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Quels sont les écrivains qui vous ont influencé(e), ou vous influencent encore beaucoup aujourd’hui?
Je ne sais pas si ces auteurs m’ont influencée, mais je les aime : Pascal Quignard, Dany Laferrière, Nancy Huston, Réjean Ducharme, Pierre Nepveu, Jean Echenoz, Victor Hugo, Marguerite Yourcenar, Pierre Michon, Charles Dantzig.
Quel est le moteur de votre inspiration?
Une phrase, un incident (le voleur devant l’église orthodoxe à Bucarest), un souvenir, une obsession, une odeur, un homme. Ensuite, il faut travailler.
Vous arrive-t-il de vous relire et de trouver cela mauvais?
Évidemment ! Je coupe des passages ou les réécris, je corrige, je change des mots, je remplace des virgules par des points-virgules (et vice versa)... Je retravaille le texte comme une folle jusqu’à la fin, jusque sur les épreuves. Mais quand le livre paraît, c’est une autre histoire ; le roman est complet et je le défends avec force.
Éprouvez-vous parfois des pannes d’inspiration?
Je dois comme tous les auteurs résoudre des problèmes de récit, mais ça fait partie du travail. Quand « ça ne vient pas », pour citer André Gide, je fais autre chose : je lis, je regarde un film, j’écoute de la musique ou la radio, je vais marcher (avec un carnet de notes et un stylo dans mon sac).
Acceptez-vous que quelqu’un lise par-dessus votre épaule lorsque vous êtes en processus créatif?
Jamais. Mon premier lecteur est mon éditeur. C’est un lecteur avisé, mais un éditeur discret qui fait confiance à l’auteur, il n’est pas interventionniste. Hemingway a bien décrit la solitude de l’écrivain au travail dans son discours de réception du prix Nobel. C’est clair et juste.
Planifiez-vous votre écriture où vous laissez-vous plutôt porter par elle?
Je rédige d’abord un plan, que je modifie au fur et à mesure que le projet avance. J’ai besoin de cette direction, même si tout peut changer en cours de route. C’est une flèche dessinée au crayon de plomb.
Êtes-vous sensible à la critique que l’on fait de vos écrits?
J’offrirais des fleurs à ceux qui m’aiment.
Lorsque vous terminez l’écriture d’un manuscrit, êtes-vous déjà prêt à vous lancer dans l’écriture du prochain?
Oui, j’ai toujours un début de roman ou un scénario en chantier.
Quel est l’aspect qui vous semble le plus important à travailler dans un texte?
Un aspect ? Mais tout est important : la cohérence, le style (la « manière »), la précision, l’équilibre entre la forme et le fond.
Lorsque vous êtes en processus d’écriture, lisez-vous d’autres auteurs sur le sujet qui vous préoccupe?
La recherche est importante. Je lis des essais et des articles, je consulte des ouvrages de référence, mais je ne lis pas de romans ou de récits qui abordent le sujet. Pour L’homme blanc, j’ai parcouru de nombreux documents, j’ai lu l’immense essai Goulag, d’Ann Applebaum, quelques poètes, dont Mandelstam et Akhmatova, mais j’ai dû mettre de côté, pour un temps, Chalamov et Soljenitsyne : des voix puissantes qui m’auraient bouffée.
Merci Perrine pour cette entrevue!
On peut trouver les livres de Perrine chez Gallimard:
http://www.gallimard.fr/Contributeurs/Perrine-Leblanc
Pour L’homme blanc, au Quartanier:
http://www.lequartanier.com/catalogue/homme.htm
Acceptez-vous que quelqu’un lise par-dessus votre épaule lorsque vous êtes en processus créatif?
Jamais. Mon premier lecteur est mon éditeur. C’est un lecteur avisé, mais un éditeur discret qui fait confiance à l’auteur, il n’est pas interventionniste. Hemingway a bien décrit la solitude de l’écrivain au travail dans son discours de réception du prix Nobel. C’est clair et juste.
Planifiez-vous votre écriture où vous laissez-vous plutôt porter par elle?
Je rédige d’abord un plan, que je modifie au fur et à mesure que le projet avance. J’ai besoin de cette direction, même si tout peut changer en cours de route. C’est une flèche dessinée au crayon de plomb.
Êtes-vous sensible à la critique que l’on fait de vos écrits?
J’offrirais des fleurs à ceux qui m’aiment.
Lorsque vous terminez l’écriture d’un manuscrit, êtes-vous déjà prêt à vous lancer dans l’écriture du prochain?
Oui, j’ai toujours un début de roman ou un scénario en chantier.
Quel est l’aspect qui vous semble le plus important à travailler dans un texte?
Un aspect ? Mais tout est important : la cohérence, le style (la « manière »), la précision, l’équilibre entre la forme et le fond.
Lorsque vous êtes en processus d’écriture, lisez-vous d’autres auteurs sur le sujet qui vous préoccupe?
La recherche est importante. Je lis des essais et des articles, je consulte des ouvrages de référence, mais je ne lis pas de romans ou de récits qui abordent le sujet. Pour L’homme blanc, j’ai parcouru de nombreux documents, j’ai lu l’immense essai Goulag, d’Ann Applebaum, quelques poètes, dont Mandelstam et Akhmatova, mais j’ai dû mettre de côté, pour un temps, Chalamov et Soljenitsyne : des voix puissantes qui m’auraient bouffée.
Merci Perrine pour cette entrevue!
On peut trouver les livres de Perrine chez Gallimard:
http://www.gallimard.fr/Contributeurs/Perrine-Leblanc
Pour L’homme blanc, au Quartanier:
http://www.lequartanier.com/catalogue/homme.htm
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